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太多太多的理由,让我深信《日子万岁》将有着超凡脱俗的成色,深信它将为国内纪录片商场注入一针强心剂。

由于,任长箴和程工这两位名头很响的纪录片老炮;由于,他们创作过被誉为国产纪录片天花板的《极地》,以及被奉为经典的《舌尖上的我国》;由于,这是一部可贵挤进国内院线的实在体裁国产纪录片;由于,生来本不易,活着更艰苦。

按理说,强强联合的老炮出马,聚集底层的实在日子,占尽了优势的《日子万岁》,有望成为院线纪录片的“先河”。要知道,带有激烈人文性质和艺术性的纪录片,能够登陆院线就很不易了,叙述普通人日子的纪录片,更不易。

全片看完很绝望。廉价的苦涩,短促的人生,抵不过虚晃一枪的“实在体裁电影”,抵不过为了寻求艺术作用,带来的许多“技术性测验”发生的质疑。豆瓣7.4的评分看起来不低,但结合仅“好于10%纪录片”的点评,你就懂了。

想起2010年,东方卫视同名纪录片《日子万岁》,十五集的篇幅,45个人的日子,任长箴任总导演。知道这套片子的人不多,谈论的更少。浓浓的悲悯情怀与夸姣的取得感,在片中奇幻的交错于一同,构成人间皆苦且爱惜的感念,观众因而被普通感动,被自己感动。

电影《日子万岁》的头绪与思路,不敢说与前者殊途同归——究竟,一个是聚集城市与人,一个是展现人间皆苦——仅仅一路看下来,自我重复的感觉一点点加深了。

本片之所以备受质疑,不是体裁的锅。世界上总有被群众忽视的旮旯,每个人都有日子的权力,都有寻求夸姣的希望,但从满意温饱到自我实现,跳过每个层次都是折磨,不可思议的实在就在你我身边。

俗话说,人间不如意十有八九。日子本就苦涩与夸姣的交错,但这才是人们实在的日子状况。而《日子万岁》却反其道而行之,用了一种看起来“更人文”的表现方式——摆拍,说白了,便是企图在原始日子的杂乱“资料”中沙里淘金,自作聪明似的加上艺术化、戏剧化的“金边”。

这儿,被观众、网友激烈质疑过的几组“日子镜头”不想多谈,究竟,作者没有正面供认,是否存在“摆拍”仍然存疑,但有一点能够必定:假如非要为了艺术化和人文主义,愣是增加所谓的“光影元素”,搅扰乃至歪曲了日子的本来面目,便是对被拍照者和观众的不尊重。

一个半小时,十五个人,均匀出镜6分钟,这便是《日子万岁》超出幻想的“视觉功率”。

不得不供认,老炮的方法纯属,直击要害,大多数日子断章显示了人生的夸姣与苦楚。仅仅,面临巨大冗杂的人物头绪和视频资料,在这种走马观花的表现方式之下,没头没尾的故事轻易地一带而过,再加上“添倒忙”的高速编排方法,让《日子万岁》平添了一种激烈的四分五裂感。眼花缭乱的观众,除了为几个片段和细节感动之外,几乎是硬撑着不断承受新设定,不断了解新人物和新情节,填鸭式的观影感触,其实一点都不人文,感觉挺难过。

《日子万岁》的原意是好的,但像片中那样简略直接的揭开弱势群体的伤痕,出现日子中的苦涩,就有些粗犷了。本片揭穿苦楚的起点,或许是为了警醒世人,给观众异样的人生领会,抱有“小确幸”的夸姣感,但成心的艺术化、光影化,乃至成心的弱化和煽情,便是创作者的自以为是在作怪了。

不尊重你所见所闻的实在,随便摆出另一种自认为的“实在”,这样的纪录片,不上院线也罢。

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